春秋于战国玉器的对比
1、 工艺
春秋玉器无论是造型线条还是辗磨，均显得较为浑圆。
战国玉器侧棱角刚劲明确，线条清晰利落，同时镂空技法的使用较春秋更加普遍，且技艺格外精湛细致，就连镂空之外的内壁也琢磨得光洁明亮，一丝不苟。
2、 装饰
春秋玉器善用众多的抽象变形、肢解整体的龙纹充填器物画面，从而显得纹饰繁密，不透气。粗看似乎有一种似是而非的模糊感。
战国玉器装饰图案较为稀疏，线条舒展而流畅，工艺精细入微。
3、 造型
春秋玉器构图显得神气不足，平静而呆板
战国玉器却设计得当，通体皆灵，充满了强烈的动感和饽饽生机。
4、 种类
战国玉器种类比春秋玉器丰富，其中装饰品尤为流行，产量较多。另外丧葬用玉的种类也增加了不少
六、汉代玉器鉴定
鉴定要点；
1、汉人琢磨，妙哉双钩，辗法宛转流动，细入秋毫，更无疏密不匀交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。
2、汉代玉器的纹饰较统一；第一、涡纹外形如环，顺着环的边缘向内勾卷小螺旋纹。第二柿蒂纹；如柿子下部之蒂，四瓣或五瓣。这种纹饰一般见于战国玉器。但汉代玉剑首上也常见。第三谷纹；为圆形突起的小谷粒，各别的为螺旋旋转状。第四勾云纹或为阴线刻小勾云，或减低凸起的勾云，勾云正反相连排列密实，后方的排列疏散勾云较大。第五山形纹；形如T字，两端稍下卷正反勾连。第六兽面纹；眼部比较靠下、眉粗、水平状、端部上折，眉与鼻相接，鼻粗且直，无嘴面颊有小勾云纹，眼较大眼球凸起。第七螭纹，头部结构简单嘴部较方，眼为朝上看，而不是超前看，耳为几形下叠耳或凹面小耳，或有角或无角。
鉴定要点；
1、汉人琢磨，妙哉双钩，辗法宛转流动，细入秋毫，更无疏密不匀交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。
2、汉代玉器的纹饰较统一；第一、涡纹外形如环，顺着环的边缘向内勾卷小螺旋纹。第二柿蒂纹；如柿子下部之蒂，四瓣或五瓣。这种纹饰一般见于战国玉器。但汉代玉剑首上也常见。第三谷纹；为圆形突起的小谷粒，各别的为螺旋旋转状。第四勾云纹或为阴线刻小勾云，或减低凸起的勾云，勾云正反相连排列密实，后方的排列疏散勾云较大。第五山形纹；形如T字，两端稍下卷正反勾连。第六兽面纹；眼部比较靠下、眉粗、水平状、端部上折，眉与鼻相接，鼻粗且直，无嘴面颊有小勾云纹，眼较大眼球凸起。第七螭纹，头部结构简单嘴部较方，眼为朝上看，而不是超前看，耳为几形下叠耳或凹面小耳，或有角或无角。
3、汉代玉器上的几何纹以涡纹、谷纹和蒲纹最常见，涡纹和卷云纹有的可能是由蟠螭纹发展而来的，器物上的动物纹饰虽然继承了战国图案化的风格，但也采用写实的手法。
4、已经广泛使用铁质工具，钻孔工具是很细的杆钻和管钻。抛光延续了战国的抛光技术但光泽度稍逊，高浮雕和圆雕数量较多，装饰玉和礼器大多为片雕，日用器和动物形器多数为圆雕，绝大多数玉器有纹饰纹饰结构细密布满，风格典雅柔秀。装饰品多饰镂雕技法，器形玲珑精美，镶嵌工艺发达。
5、礼器中六种瑞玉，只有壁和圭继续作为礼仪使用，璜和虎都只作为佩饰之用，琮和璋汉代似乎已不再制作。
6、谷纹壁，战国玉器上的谷纹，谷粒似漩涡，抚摸时有扎手的感觉而且排列紧密。汉代的谷纹则不同，谷粒小而圆、为较高的凸起，且排列稀疏，受楚文化的影响。
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